Roman Golovko - ТЕМНАЯ ОТТЕПЕЛЬ

ЗВУКОВОЙ КОНТЕКСТ

Специально для выставки «Темная Оттепель» саундартист, междисциплинарный художник и композитор Роман Головко создал звуковое произведение, которое расширяет понимание «Темной Оттепели» как пограничного пространства — темная урбанистика в ней дополняется хонтологической перспективой, а странствующий субъект блуждает между городом и мифом. Она отразила переходное состояние посетителя сумеречной зоны, который следует по темным улочками, полным призрачными отзвуками и едва доносимым гулом «солнечного мира», через злачные заведения с их горячечным бредом и шумом, и покой колумбария к восхождению в горный (и горний) мир мифа — повествующего то ли о триумфе жизни, то ли о смерти.

Топографически звуковые события повторяют выставочный маршрут, но, избегая иллюстративности, придают ему дополнительное измерение — иногда намеренно сбивая с пути,

а иногда подсказывая новые тропы.

ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ

1960-е отпечатались в истории советской культуры мажорным образом периода Оттепели, который сегодня занимает важное место в эстетическом словаре современной России и хорошо изучен. Кинематограф, дизайн, театр, литература часто обращаются к Оттепели как к культурно-историческому феномену с богатым визуальным языком, идеалистическими и сентиментальными образами мира и человека. Вместе с тем, гомогенный эстетический канон не описывал всей пестрой реальности эпохи, в результате чего в столицах начали возникать неформальные художественные объединения.

Развитие индустрии вечернего досуга и ночных заведений были одним из факторов сближения художников. В сумрачном антураже рюмочных или барачных переферийных районов — но главным образом в появлявшихся у некоторых молодых людей отдельных квартирах — постепенно начали формироваться кружки неофициального искусства и литературы, среди которых Лианозовская школа, Южинский кружок, «Орден нищенствующих живописцев» (ОНЖ)и многие другие.

Другим знаковым феноменом времени стало специальное хранение — особый отдел в библиотеках, где в советские времена можно было встретить неочевидные издания, недоступные для широкой публики. Православные святоотеческие труды, средневековые европейские алхимические сборники, восточная философия, дореволюционная отечественная поэзия и художественная литература, не переиздававшиеся на тот момент в СССР, — все это можно было обнаружить на полках специального хранения.

ВЫСТАВКА «Темная Оттепель» предлагает заглянуть в советское подполье — туда, где облако едкого табачного дыма, зависшее в воздухе, делает фигуры собеседников трудно различимыми и таинственными, а парадоксальные беседы сбивают с толка и уводят прочь от привычного рационального мышления. Спецхран — преимущественно столичное явление — был не только источником редких академических знаний, но и центром притяжения и местом знакомств очень разных интеллектуалов, заинтересованных в вопросах философии, религии, искусства и многих других дисциплин.

(ЦИО) Центр исследований Оттепели

Оттепель — эпоха культурного подъема в жизни страны, изнуренной историческими испытаниями предшествовавших десятилетий. Панельные новостройки, выросшие за считанные месяцы, преобразившийся город, вдохновивший Юрия Пименова, переполненные кафе и питейные заведения, очереди в кинотеатры, поиски нового языка в искусстве, книжный бум. Однако за этим мажорным оттепельным образом зарождается иная культура –– стихия Темной Оттепели, полная риска, мистических прозрений, безумных выходок и пограничных состояний.

Несмотря на попытки приписать эпохе торжество свободной личности, официальная Оттепель оставалась верна коллективистскому идеалу, который обрывал связи с широким культурным наследием и символическим измерением. Авторская индивидуальность в контексте «Темной Оттепели» была не столько целью, сколько инструментом для восстановления этого разрыва и одновременно лабораторией творческого эксперимента.

Герои выставки словно увидели мир в момент солнечного затмения: обнаружив себя блуждающими во тьме, они принялись будто через закопченное стекло вглядываться в закоулки города, кладбища и руины, гримасы случайных прохожих, игнорируя мажорную патетику современников. Александр Арефьев, Оскар Рабин, Шолом Шварц живописали маргиналии оттепельного бытия; Владимир Ковенацкий, Владимир Пятницкий, Алексей Смирнов фон Раух обнаруживали в обыденной действительности пространство метафизического междумирья, о природе которого могли лишь догадываться; Дмитрий Краснопевцев, Дмитрий Плавинский, Борис Свешников созерцали горизонт на границе жизни и смерти, а Наталья Прокуратова стремилась к чистому духовному прорыву, раскрывая в глубинах души скрытые творческие силы. Историческиий и эстетическиий контекст «Темной Оттепели»: проявляет специфический тёмный художественный взгляд на городские сумерки и метафорику литературы беспокойного присутствия. Экспозиционные залы приглашают совершить прогулку по ночным пустым улицам, заглянуть в рюмочную и небольшой склеп и даже приобщиться к духу горных восхождений, совершаемых далеко за пределами городского пейзажа.

На выставке были представлены работы Александра Арефьева, Андрей Бабиченко, Николая Вечтомова, Владимира Ковенацкого, Дмитрия Краснопевцева, Алексея Паустовского, Дмитрия Плавинского, Натальи Прокуратовой, Владимира Пятницкого, Оскара Рабина, Сергея Романовича, Бориса Свешникова, Алексея Смирнова фон Рауха, Владимира Шагина и Шолома Шварца.